ส่วนใหญ่ภักดีต่อภาพยนตร์ระทึกขวัญที่ได้รับการยกย่องอย่างสูงในปี 2018 ในชื่อเดียวกัน “The Guilty” จะรุกรานโรงภาพยนตร์บางแห่งด้วยการดํารงอยู่ของมัน “เพียงแค่ดูต้นฉบับ”พวกเขาจะตะโกนโดยทั่วไปจะสิ้นสุดการสนทนาทั้งหมดเกี่ยวกับการรีเมคกับข้อกล่าวหาว่ามันไม่ควรเกิดขึ้น อย่างไรก็ตามหากคุณเต็มใจที่จะตระหนักว่าอุตสาหกรรมรีเมคไม่ใช่สีดําและสีขาว (และไม่ใช่เทรนด์อเมริกันล้วน ๆ อย่างที่ Twitter ดูเหมือนจะเชื่ออย่างผิด ๆ ) มีหลายสิ่งที่ชอบที่นี่รวมถึงความจริงที่ว่าสิ่งที่ฉันสงสัยว่าจะเป็นการตีชนสําหรับ Netflix จะนําผู้คนกลับสู่ต้นฉบับที่ยอดเยี่ยม
ในที่สุดการเล่าเรื่องของ Antoine Fuqua “The Guilty” ของ Antoine Fuqua ส่วนใหญ่ดําเนินการจากคําขวัญของ “ถ้ามันไม่พังอย่าแก้ไข” แต่ถึงกระนั้นเพื่อความยุติธรรมผู้เขียนบท Nic Pizzolatto (“นักสืบที่แท้จริง”) ได้เพิ่มบันทึกที่แตกต่างกันเล็กน้อยของความเห็นเกี่ยวกับความเป็นชายอเมริกันและโง่เขลาที่แยกแยะการใช้ของเขาเล็กน้อยและ Jake Gyllenhaal ส่งมอบตามที่คาดหวังพิสูจน์อีกครั้งว่าเขาเป็นหนึ่งในนักแสดงที่สอดคล้องกันมากที่สุดที่ยังมีชีวิตอยู่
โครงกระดูกของหนังระทึกขวัญนี้ค่อนข้างเหมือนกันมากจนถึงคํานําเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่ฉลาด
ซึ่งตั้งค่าตัวเอกของเราว่ามีข้อบกพร่องในขณะที่ยังเพิ่มฉากหลังที่แตกต่างกันซึ่งเป็นแคลิฟอร์เนียมาก เราพบโจ เบย์เลอร์ (Gyllenhaal) ในกะกลางคืนในศูนย์ส่ง 911 ขณะที่เมืองลอสแองเจลิสของเขาถูกเผาบนจอขนาดใหญ่ในพื้นหลัง เขาเป็นโรคจิตที่ถูกบังคับให้ใช้ยาพ่นของเขามากยิ่งขึ้นในยุคของควันและเปลวไฟนี้ เขายังต่อสู้กับการโต้เถียงที่ไม่สามารถกําหนดได้ซึ่งลดระดับเจ้าหน้าที่ LAPD นี้ให้เป็นผู้จัดส่งและนําไปสู่การโทรจากผู้สื่อข่าว ในที่สุดเขาก็ต้องรับมือกับการแยกทางกับครอบครัวของเขาพยายามโทรหาลูกสาวของเขาเพียงเพื่อบอกราตรีสวัสดิ์ ความตึงเครียดที่กดขี่ทั้งหมดนี้ทําให้เขาตัดสินคนที่โทรหาเขาอย่างรวดเร็วเช่นเมื่อเขาดุผู้โทรแจ้งว่าเสพยาเสพติดหรือโต้เถียงกับคนอื่นที่ถูกปล้นโดยโสเภณีบนบังเกอร์ฮิลล์
จังหวะที่แตกหักของภาพยนตร์ระทึกขวัญนี้เกิดขึ้นเมื่อโจได้รับโทรศัพท์จากผู้หญิงที่หวาดกลัวชื่อเอมิลี่ (Riley Keough ให้การแสดงเสียงที่ยอดเยี่ยมอย่างแน่นอน) เธอกําลังมีปัญหา แต่ไม่สามารถบอกได้อย่างชัดเจนว่าทําไมโจจึงนําเธอผ่านชุดของใช่และไม่มีคําถาม เขาคิดออกว่าเธออยู่ในสถานการณ์ที่เลวร้ายมากและในไม่ช้าเขาก็ลงทุนอย่างไม่น่าเชื่อในฝันร้ายของเธอมากยิ่งขึ้นหลังจากที่เขาพูดคุยกับลูกสาววัยหกขวบของเอมิลี่ซึ่งอยู่บ้านคนเดียวและหวาดกลัว เขาสาบานว่าจะช่วยเอมิลี่และลูกสาวของเธอ โดยที่ไม่เข้าใจสิ่งที่เกิดขึ้น เขาทําหน้าที่ในการตีความของเขาและทําผิดพลาดอย่างรุนแรง Fuqua และ Pizzolatto เชื่อมโยงพฤติกรรมของโจเข้ากับข้อผิดพลาดในงานของตํารวจอย่างระมัดระวังโดยที่ไม่เคยทําให้ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นความเห็นเกี่ยวกับการปลดแอกตํารวจ ถึงกระนั้นความจริงก็คือโจจะปรากฏตัวในศาลในวันรุ่งขึ้นสําหรับความผิดพลาดที่เขาทําในงานและมีเส้นสายของสิ่งที่เกิดขึ้นกับเขาในคืนที่ยาวนานมากนี้ซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงความถี่ที่ตํารวจทําหน้าที่อย่างเร่งด่วนและไม่ถูกต้องทําให้อารมณ์ครอบงําเหตุผล
แน่นอนว่าส่วนใหญ่แล้วนี่เป็นแบบฝึกหัดแนวตึงที่ฮิตช์จะรัก – มันมีมุมมองที่ถูกบังคับคล้ายกับ “หน้าต่างด้านหลัง” หากคุณคิดเกี่ยวกับมัน และ Gyllenhaal มุ่งมั่นอย่างสมบูรณ์เติมเกือบทุกเฟรมของภาพยนตร์ 90 นาที เขาถ่ายทอดผู้เช่าของชายที่แตกสลายตั้งแต่เริ่มต้นโดยพบกระแสความรอดทางอารมณ์ในโจที่ไม่ได้สํารวจอย่างเต็มที่ในต้นฉบับ มีความรู้สึกว่าถ้าเขาสามารถช่วยเอมิลี่ได้ ว่าทุกอย่างจะดีขึ้นในที่สุด เขาจะเป็นตํารวจที่ดี เป็นพ่อที่ดี และเป็นคนดี แน่นอนว่าทุกคนที่วางสัมภาระส่วนตัวจํานวนมากไว้ในเคสเดียวจะทําผิดพลาดที่สําคัญ Gyllenhaal ไปลึกที่นี่ — มันจะกว้างเกินไปสําหรับบางคนในฉากสุดท้าย – แต่ฉันได้รับการเตือนว่าเขาลงทุนทุกครั้ง เขาไม่เคยโทรเข้ามาเลย
การตัดสินใจที่ชาญฉลาดที่สุดของฟูควาคือการใส่น้ําหนักของชิ้นส่วนบนไหล่ของโจ
ผู้กํากับคนอื่น ๆ จะเพิ่มกราฟิกเช่นนาฬิกาเดินหรือตัดชิ้นส่วนมากเกินไป แต่ Fuqua และบรรณาธิการ Jason Ballantine (“It”) ทําให้เราถูกขังอยู่ใน Joe Baylor มักจะปล่อยให้การสนทนาของเขาแฉในภาพที่ไม่แตกหัก มีหลายสถานที่ที่ “The Guilty” อาจผิดพลาดและฉันแน่ใจว่าบางคนถูกกล่าวถึงในสํานักงานของโปรดิวเซอร์ – ฉันยินดีที่จะรายงานว่า Fuqua และทีมของเขาเข้าใจอย่างชัดเจนว่าอะไรเกี่ยวกับต้นฉบับ พวกเขาเพิ่มรสชาติของตัวเองให้เพียงพอในขณะที่ยังคงรักษาแรงผลักดันของแหล่งที่มาของพวกเขาเพื่อให้มีเพียงผู้บริสุทธิ์ที่สุดเท่านั้นที่สามารถโต้แย้งกับความไร้เดียงสาของพวกเขาในศาลของการวิจารณ์ภาพยนตร์
เกร์เรโรพยายามทําให้หนังยุ่งอยู่กับเซตพีซที่เก๋ไก๋บางตัวเพื่อสร้างภาพลวงตาว่ามีบางอย่างเกิดขึ้นในการแสดงครั้งที่สองที่ว่างเปล่าของภาพยนตร์ เมื่อใดก็ตามที่มันเข้าสู่จินตนาการที่น่ากลัวทุกอย่างเกี่ยวกับรูปแบบแสงแบบไดนามิกและเอฟเฟกต์เสียงการ์ตูนตัวละครจะถูกวางไว้ในฝันร้ายเหมือนละครสัตว์และเมือกสีเขียวที่เล็ดลอดออกมาจากธนบัตรร้อยดอลลาร์ฟังดูนุ่มเป็นพิเศษการเรียกกลับโดยตรงไปยังการเสียดสีที่คล้ายกันของ Larry Cohen “The Stuff” และแม้ว่าการเล่าเรื่องจะไม่เกี่ยวกับการสร้างความสยองขวัญ แต่ก็เป็นขอบการ์ตูนด้วยพลังงานที่ตัดอย่างรวดเร็วและตัวชี้นําอื่น ๆ มันสร้างอากาศของการไม่ว่างของการเป็น goofy แต่มันได้รับแรงผลักดันเล็ก ๆ น้อย ๆ ความโกลาหลยังปะทะกับความเชยที่ไม่ค่อยรู้ตัวคือซับพอตที่เกี่ยวข้องกับเด็กชื่อเคเลบ (โจชัวเคเลบจอห์นสัน) ที่เจ้าชู้ด้วยปัญหาและแม่และยายกลายเป็นที่ถูกสะกดจิตโดยเกมบิงโก
ภาพยนตร์เรื่องนี้พิสูจน์ให้เห็นว่ามีส่วนโค้งเล่าเรื่องที่แบนเกินไปโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อมันเกี่ยวกับการดูพลเมืองที่แตกต่างกันเหล่านี้ของ Oak Springs ยอมจํานนต่อฝันร้ายของพวกเขาที่ต้องการชัยชนะครั้งใหญ่หลังจากอีกคนหนึ่ง เช่นเดียวกับในลําดับที่ผู้ชนะรายใหญ่ถูกสะกดจิตให้ทําลายตัวเองโดยไม่รู้ตัวมันเป็นตั๋วเที่ยวเดียวที่เรียบง่ายสําหรับชะตากรรมที่น่าสยดสยอง (ฉากความตายไม่ได้รบกวน แต่ลูกเรือเอฟเฟกต์ให้การพ่นเลือดการฉีกเนื้อความโกลาหลที่ดีที่สุด) “บิงโกนรก” พยายามสร้างประเด็นที่น่าสนใจเกี่ยวกับหัวข้อกลาง มันสามารถรวบรวมเพื่อแสดงถึงความสิ้นหวังของผู้คนและความเต็มใจสําหรับหน่วยงานเช่นนายใหญ่เพื่อใช้ประโยชน์จากมัน มันทําให้วายร้ายของเบรคเทวดาแห่งความตายที่ยืนอยู่บนดาดฟ้าบิงโกฮอลล์ของเขาในขณะที่ขับรถสับเปลี่ยนในน่าเบื่อกว่าที่ควรจะเป็น แม้จะมีบทกวี, รอยยิ้มชั่วร้ายที่เราสามารถมองเห็นได้จากรอยยิ้มเหนียวเหงือกของเบรก, เลี้ยงในความฝันของคนน่ารักเข้าใจผิดโดยวัตถุนิยม, มีไกลน้อยเกินไปที่จะกลัว, หรือคิดเกี่ยวกับ.
